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    摘要:原标题:台北故宫26件晋唐宋元精品再现中国书画顶级阵容▲“国宝再现——书画菁华特展”现场▲(传)王霭《宋太祖坐像》绢本、设色,纵191cm横:169.7cm,现藏台北故宫博物院相传由宫廷画家王霭创作的《宋太祖坐像》,

    原标题:台北故宫26件晋唐宋元精品再现中国书画顶级阵容

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    ▲“国宝再现——书画菁华特展”现场

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    ▲(传)王霭《宋太祖坐像》绢本、设色,纵191cm横:169.7cm,现藏台北故宫博物院

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    相传由宫廷画家王霭创作的《宋太祖坐像》,画中太祖头戴直脚幞头,穿白袍,系朱带,蚕眉凤目,体态壮硕,端坐龙椅之上。此画将太祖的威严、气度、仪表刻画的十分到位,观者不忍直视,俨然有“帝王之相”。

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    10月4日至11月14日为第一期,共展出6件限展菁华,包括晋王羲之《平安、何如、奉橘三帖》卷、唐阎立本《画萧翼赚兰亭图》卷、宋萧照《画山腰楼观》轴、宋夏珪《溪山清远》卷、宋陈居中《文姬归汉图》轴、元赵孟頫《鹊华秋色》卷等。

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    以书画为例,向观众解读国宝的分级标准,这是台北故宫博物院举办此系列展览的重要目的,而以如此阵容的画作进行呈现,无疑是带给学界与广大观众提供了巨大福利。

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    但对于此画的真实身份,却有人存疑,有人认为此画并非《萧翼赚兰亭图》,而是《陆羽点茶图》;也有人对作者是否为阎立本提出质疑。现传世的《萧翼赚兰亭图》,一藏辽宁省博物馆,为北宋摹本;一藏台北故宫博物院,为南宋摹本。尽管关于这幅画还有诸多疑问,但价值确是国宝无疑!

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    《萧翼赚兰亭图》是唐代大画家阎立本根据唐何延之《兰亭记》故事所作。描绘了监察御史萧翼奉唐太宗之命,用哄骗的方法从王羲之第七代传人僧智永的弟子辩才的手中将"天下第一行书"《兰亭集序》骗取到手的故事。所谓“赚”,其实是对帝王行为的委婉说法,说白了就是“骗”。

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    《折槛图》描绘的是朱云折槛的故事。西汉成帝时,宰相张禹恃宠而骄,朝中大臣多因张禹曾为皇上的老师,而不敢加以纠举弹劾。一日,槐里令朱云上书求见,当着公卿大臣面前,要求皇帝清君侧,斩了张禹这个奸臣。

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    而国宝的鉴定标准中最为重要的,就是它必须是中华文明发展的重要见证,即具备“历史上不可取代”“拥有唯一文化意涵”等特点。

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    有看过展览的朋友也表示:“领衔此次大展的,是王羲之的《平安何如奉橘三帖》,这是海内外屈指可数的几件王羲之唐摹本之一,整体质量比去年展出的《快雪时晴帖》和《远宦帖》好。另外,其中金武元直《赤壁图》上次展出也是2010年10月的‘文艺绍兴展‘。此外,时隔12年再次亮相的《宋太祖坐像》、《宋仁宗后坐像》也是众多书画爱好者心中的经典?!敝诙嗤压劭赐暾估篮笾备刑尽啊端稳首诤笞瘛凡皇洹端翁孀瘛?”不过当然也有遗憾,那就是此次依然没有展出十年未露面的《溪山行旅图》。

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    第二期展览则从11月15日起至12月25日止。其中,有7件限展国宝,分别为唐玄宗《书鶺鴒颂》卷、唐徐浩《书朱巨川告身》卷、宋易元吉《猴猫图》卷、宋钱选《桃枝松鼠》卷、《宋人翠竹翎毛》轴、宋人《折槛图》轴、金武元直《赤壁图》卷等。其中金武元直《赤壁图》上次展出也是2010年10月的“文艺绍兴展”。此外,时隔12年再次亮相的《宋太祖坐像》、《宋仁宗后坐像》也是众多书画爱好者心中的经典,众多网友观看完展览后直感叹“《宋仁宗后坐像》不输《宋太祖坐像》!”。

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    继去年首展之后,台北故宫再续前缘,推出“国宝系列”第二弹:2018年10月4日至12月25日,“国宝再现——书画菁华特展”作为2018年度重点展览于台北故宫展出,精选馆藏书画菁华26件进行展出。不同的是,这次展出的书画全部属于国宝级别!

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    《文姬归汉图》描绘了汉末女诗人蔡文姬在兵乱中流落匈奴,后为曹操赎回的故事。两宋之际,许多画家都曾以“文姬归汉”为题材进行创作,迄今存世的有李唐和陈居中二人的作品,均藏台北故宫博物院。此次展出的则是陈居中的《文姬归汉图》。

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    其中王羲之《平安何如奉橘三帖》上次展出是在2011年9月,时至今日已7年未与大家见面了,宋夏珪《溪山清远》卷上次展出是2010年10月的“文艺绍兴展”;元赵孟頫《鹊华秋色》前次展出是2011年6月的“山水合璧特展”。

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    从历史故事到帝后肖像人物画里的谏言与威严

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    台北故宫博物院期望通过这批“国宝级”书画的展陈与诠释,让更多观众体会到保存珍贵文化遗产的重要性。

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    人物画方面,展出的画作主要包括历史神话故事与宋代帝后像。

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    这一点上,唐太宗就不如武则天做的厚道了:武则天向王羲之后裔王方庆征集王羲之墨迹,王方庆将所藏自十一代祖王导至曾祖王褒二十八人书共十卷献出,武则天命人双钩廓填,保留了复制品,将真?;垢送醴角?。

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    大家是否还记得台北故宫博物院去年举办的一场“国宝”展?2017年,台北故宫博物院推出“国宝的形成——书画菁华特展”,以34件国宝级书画,11件重要古物向观众完美诠释了何为“国宝”,并向观众推介古物分级制度,引起社会广泛关注。

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    值得玩味的是,南宋画家多此题材,实际蕴含着“托古喻今”之义。1127年,徽宗、钦宗两位皇帝和一干后妃们,均遭金人所挟持。情况和文姬当年的际遇,颇为类似。描绘文姬归汉的故事,正好符合了南宋臣民祈盼皇帝归来的心情。

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    中国古代的皇位传承遵循两个原则:“子承父业”或“兄终弟及”。但南宋却偏偏流行“养子继位”,宋孝宗、宋理宗、宋度宗都是如此。此外,南宋的开国皇帝宋高宗,也是继位来历不明。所以,南宋的皇帝,特别希望有祥瑞来暗示自己皇位的合法性。

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    南宋时期,歌颂皇帝贤明、圣德的纳谏、鉴戒、祥瑞的政治题材,非常流行。

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    除了历史画外,此次展览还展出了宋代帝后像。为帝后画像,是古代宫廷画家最为重要,又最让人头疼的一项工作,必须得按照一定的章程、规范来创作,务必表现出“帝王相”。

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    画面中心,蔡文姬正与左贤王对坐饯别。贤王侧身饮酒,但仍转眸回视文姬,依恋不舍。文姬则盘膝而坐,面向贤王。文姬身后是她的一对子女,年幼者紧抱母亲腰际放声啼哭,年长者似乎正规劝其弟回到另一妇人(或是乳母)处。

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    ▲《萧翼赚兰亭图》(传)阎立本横65厘米,纵28厘米,现藏台北故宫博物院

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    那么什么样的文物才能被被定义为“国宝”?国宝又是如何分级的呢?这是此系列展览要普及的重点知识。

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    《萧翼赚兰亭图》共有人物五位,一脸憨厚的老僧是辩才,对面坐的是面露狡黠的萧翼,上方盘坐的僧人看来颇为不悦,画幅左侧两名小厮正在煎茶?;斜尘俺士瞻?,画家藉人物与座椅的安排显示出空间的深度,这是唐代人物画的特色。

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    但在这些“国宝”中,也有些微的差别,一些“国宝”可能经?;岷痛蠹壹?,但另外一些作品由于文物?;?、历史价值等原因,只能隔段时间才能与观众见一次面,这类“国宝”被称为限展国宝,就如以上展览清单中分别在A期限展的七件国宝和B期限展的八件国宝,就都属于珍贵的“限展国宝”级别。

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    展览自10月初开展以来,已经吸引了不少学界专家特意前往观看,有艺术圈人士参观之后表示:“说此次展出作品到底有多重要?我想可以这么表达:展出书画年代下限是元人赵孟頫和鲜于枢,其余全是晋唐宋名作。

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    台北故宫博物院介绍,此次展览作品自东晋横跨至元代,兼具历史、文化和艺术价值。26件展品中包括15幅“限展”书画,为?;ご嗳跷奈?,每幅书画每次只能展出42天,因此将分两期陈列。

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    ▲宋·陈居中文姬归汉图卷,绢本,设色,纵29厘米,横129厘米,现藏台北故宫博物院

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    ▲南宋佚名《折槛图》绢本设色,纵173.9公分,横101.8公分,现藏台北故宫博物院

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    “国宝”“重要古物”,来源于台北故宫博物院的古物分级制,类似于大陆的“一级文物”“二级文物”等定级标准。1956年,台北故宫在整理当年迁台的故宫文物时,大致沿袭《石渠宝笈》的体例,将文物分为“正目”“简目”进行整理。从2005年起,台北故宫博物院将文物分成三级:国宝、重要古物、一般古物,其中最高级别自然是国宝。

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    历史神话故事系列包括唐阎立本《萧翼赚兰亭图》、宋陈居中《文姬归汉图轴》、宋马麟《三官出巡图》、宋人《却坐图》、宋人《折槛图》等;宋代帝后像系列则包括《宋太祖坐像》、《宋仁宗后坐像》、《宋宁宗后坐像》等。

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    于是,纳谏、鉴戒、祥瑞的政治题材的绘画,在南宋风靡一时,例如佚名宫廷画家的《折槛图》、《却坐图》。

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    汉成帝大怒,要将朱云处死,御史奉旨上前,捉拿朱云。朱云不肯就范,紧紧攀住殿前的栏杆(即槛),竟生生把栏杆折断了。这时,左将军辛庆忌挺身而出,为朱云说情,头也叩出血来。汉成帝被两位诤臣感动,便赦免了朱云?!墩奂魍肌氛峭ü杌嬷煸品秆罩壁傻闹页夹蜗?,达到作品警世的作用。

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