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    摘要:吹箫仕女图明薛素素绘近期,“金陵盛?!呤兰偷慕鹆昊场闭估涝谥泄朗豕萋湎箩∧?。展览展出了40多位十七世纪金陵画坛名家的81件、套书画精品。伟大的艺术往往伴随着重大历史事件而产生,十七世纪的中国正处

    吹箫仕女图明薛素素绘

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    近期,“金陵盛?!呤兰偷慕鹆昊场闭估涝谥泄朗豕萋湎箩∧?。展览展出了40多位十七世纪金陵画坛名家的81件、套书画精品。伟大的艺术往往伴随着重大历史事件而产生,十七世纪的中国正处于明清两代交替之中,作为明代南都的金陵深受影响。此时,艺术家这一敏感而情感丰富的群体在历史因素的影响下,用书画描绘着自己的心路历程,感叹着时代的变迁。他们超凡脱俗、怡情于天地间的绘画情趣恰是时代写照。

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    画家们将难以言说的个人抱负、国仇家恨以及遗民情怀都化作对一草一木的细心观察,对书画、笔墨的潜心研究?!肮粕胶釉?,城春草木深?!闭庑┮帐跫伊髁诮鹆甑纳剿菽局?,寄托着自己的哀苦愁思。作品都有一种不染世尘、清新静谧的气质,画面中表现出的落寞孤寂、清冷高雅,都在这一特定时代背景下,生发出了很强的艺术感染力。

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    金陵画坛,特指17世纪活跃于明清金陵(今天南京)地区艺术家群体。其中既有明末在朝身居高位的官员、苦读的青年才俊,亦有在野隐士、身居古刹的出家人,甚至有藏身烟柳之地的秦淮名妓、嫁做人妇的倾城佳人。这个画家群体中有今人耳熟能详的董其昌、蓝瑛、龚贤、石涛、髡残、查士标等人,还有能诗擅画、才貌双全的薛素素等多位女画家,更有深受吴门画派、松江派、武林派、新安派影响的艺术家新贵。多种艺术思潮交相辉映,各派画家过往相从,切磋交流,使金陵城成了时代潮流艺术思潮的汇合处,呈现出丰富多彩的多元化局面,也为后人留下许多画坛轶事。

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    多元的金陵画坛

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    金陵画坛领袖龚贤

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    溪山烟树图清龚贤南京博物院藏

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    龚贤以大自然为师,注重对金陵真实景物的描绘,生发了他于诗书画上的独特表现力。在写意山水中尽可能展现了大自然的真实样貌。他在艺术上的创造性,着重体现在他层次丰富的积墨画法上,深浅墨色多遍附加,创造了鲜明强烈的“黑龚”画风。虽说这种画风前无古人,但墨色堆积画法之渊源实际上可以上溯到600年前的宋代。龚贤年轻时看过宋代米芾的《云山图》,从此便多次在自己的作品中模仿这种墨色层层堆积的画法,逐渐形成了自己的积墨画风。

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    金陵画坛的产生与时局息息相关。随着清兵铁骑从北方袭来,金陵一下子涌入众多北方遗民,使得金陵又成为政治上极为敏感且十分微妙的地区,明朝遗老在这里或游历,或禅定,或课徒……董其昌、髡残、龚贤、石涛等人构成了多个遗民画家团体,以致金陵的文化氛围被一种浓浓的故国情殇所围绕。

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    龚贤钟情宋人作品,与其民族观念不无关系。龚贤不便缅怀明朝,所以他总缅怀与之相距最近的汉族王朝——宋。龚贤眼中的宋代山水正统、阳刚大气,浑厚又不失空灵。宋人山水在章法、笔墨、造型等多方面都给龚贤带来不少灵感。

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    龚贤代表作之一的《夏山过雨图》就是其艺术表现的写照。龚贤在画面中运用其典型的“积墨法”层层点染墨色,让墨色浓重的山,更加映衬出云雾的洁白和朦胧,这云雾不是画出来的,而是通过“留白”留出来的,萦绕在山脚、树边,层次丰富。

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    经美术史家定夺,所谓“金陵八家”不只八人,实际上是对于当时金陵画坛主要人物的总称,因时代背景一样,画风又相近,将这些画家归纳在一起,视为“八家”,代表者如张修、谢成、叶欣、樊沂、樊圻、吴宏、高岑、胡慥、谢荪、邹喆、陈卓、盛丹、蔡泽等人。正如之后的“扬州八怪”也不是八人,而是画风相似的一个艺术家群体。

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    龚贤多次在登高后画下南京的山川。有一次,他与友人登高望远时写下《登眺伤心处》一诗,其中“橐驼尔何物,驱入汉家营”一句更是直白:“橐驼”就是骆驼,不是汉地常见的动物,这里暗指来自北方的清人。由于他刚正不阿的品格、“根正苗红”的师承、诗书画上的独特表现力,龚贤在南京文人中崭露头角。

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    画面最下方,离观众最近的地方,称之为近景,近景中大树丛生,形态各异,层层叠叠的墨色画出深色的树叶,显示出被雨水淋湿后,南方树林氤氲潮湿的氛围。树林背后就是中景,中景有多处云雾缭绕其间,画面的空间感、纵深感开始变强。山石、小树点缀其中。顺着山势向上看,就到了远景部分,远景的山开始变得陡峭,层层叠叠,尖峰并立,拔地而起,颇为险峻?;嬷心羌讣涿┎菸莶啬湓诮暗耐莸乩?,以房屋的小,来衬托树木、山石的大,并暗示着山林中,有人物活动,让这空灵的山川更加神秘,让观者产生无尽遐想,并期待在山林中找到房屋的主人。其另一代表作《溪山烟树图》亦有异曲同工之妙。

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    “金陵八家”之首龚贤在拜师董其昌之前过得非??部溃核錾诩业乐新涞墓倩轮?,幼年随家人迁居南京,十岁前母亲就去世了,没过几年,祖父和父亲一起到四川公干,却一去不复返,没有任何消息。在战争频发、信息传播也不发达的明末,龚贤亲人的消失成了一个谜。直到十三岁时,龚贤开始学习画画。他拜董其昌为师,又在师父的指导下,远师五代、北宋画风。21岁(1639年,明崇祯十二年)左右还参加了当时最有影响力的讲学论艺的文人集会复社。复社表面切磋艺术,实际上却是反对清兵来袭之爱国志士谈论挽救民族?;娜禾?。

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    ▌李炫芷

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    金陵画坛中的集大成群体被称为“金陵八家”?!敖鹆臧思摇敝跫诳滴醭跄晔焙撼贾芰凉ぁ抖粱肌芳窃?,此后,《善画八大家记》、《国朝画徵录》、《上元县志》等传述中对八大家亦有记载,但具体有谁的说法却略有出入。

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    龚贤的《千岩万壑图》长近10米,画面中古木纷披,丛林起伏,千岩万壑,层叠成景,成功地表现了江南山水茂密、滋润、幽深的特征。观画的时候,要特别注意画家在山岩阳面和轮廓边缘处留出些许高光,这与坚实的轮廓形成强烈的对比,凸显了山岩的立体感,这些是他师法造化,像大自然学习绘画的体现。

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